Civilization Phaze III

Matériel lié :

Album “Lumpy gravy”

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Civilisation Phase III	Civilization Phaze III

Disque 1

1 « Voici la Phase III »	1 “This is Phaze III”
2 Mettre un moteur dans soi-même	2 Put a motor in yourself
3 « Oh-hmmm »	3 “Oh-umm”
4 Ils m’ont fait le bouffer	4 They made me eat it
5 Reagan à Bitburg	5 Reagan at Bitburg
6 « Un très beau corps »	6 “A very nice body”
7 Navanax	7 Navanax
8 « Comment fonctionne la musique des cochons »	8 “How the pigs’ music works”
9 Valeurs de Noël	9 Xmas values
10 « De l’eau sombre ! »	10 “Dark water!”
11 Amnérika	11 Amnerika
12 « Avez-vous déjà entendu leur groupe ? »	12 “Have you ever heard their band?”
13 Superstition religieuse	13 Religious superstition
14 « Salive a du mal à le supporter »	14 “Saliva can only take so much”
15 La voix du buffle	15 Buffalo voice
16 « Ailleurs, maintenant »	16 “Someplace else right now”
17 Vis ta vie	17 Get a life
18 « Un kayak (sur la neige) »	18 “A kayak (on snow)”
19 Lumière négative	19 N-Lite

Disque 2

1 « Je souhaite que Motorhead revienne »	1 “I wish Motorhead would come back”
2 Humanisme laïc	2 Secular humanism
3 « À l’attaque ! À l’attaque ! À l’attaque ! »	3 “Attack! Attack! Attack!”
4 J’étais dans un tambour	4 I was in a drum
5 « Une octave différente »	5 “A different octave”
6 « Ce n’est pas la CNN »	6 “This ain’t CNN”
7 « La musique des cochons »	7 “The pigs’ music”
8 Un cochon avec des ailes	8 A pig with wings
9 « C’est tout faux »	9 “This is all wrong”
10 Chaud et putride	10 Hot & Putrid
11 « Le flux de l’intérieur vers l’extérieur »	11 “Flowing inside-out”
12 « Je l’ai rêvé »	12 “I had a dream about that”
13 Homme Vulgaire	13 Gross Man
14 « Un tunnel dans le fumier »	14 “A tunnel into muck”
15 Pourquoi pas ?	15 Why not?
16 « Leur mettre un petit moteur dedans »	16 “Put a little motor in ‘em”
17 « Tu m’insultes, n’est-ce pas ! »	17 “You’re just insultin’ me, aren’t you!”
18 « La génération de la lumière froide »	18 “Cold light generation”
19 Dieu est un menteur	19 Dio fa
20 « Ça en marquerait la fin »	20 “That would be the end of that”
21 Bats la Faucheuse	21 Beat the Reaper
22 Jeu d’armes	22 Waffenspiel

Toutes les compositions par Frank Zappa.

Notes de FZ sur le fanzine « Page Noire » - Novembre 1993	Notes by FZ on “Black Page” fanzine - November 1993
NOTES GÉNÉRALES	GENERAL NOTES
En 1967, nous avons passé environ quatre mois aux studios Apostolic au 53 E. de la Dixième Rue à New York enregistrant divers projets (« Oncle Viande », « Nous ne Faisons Ça que pour l’Argent », « Ruben & The Jets » et « Sauce Grumeleuse »). Un jour, j’ai décidé de glisser une paire de microphones U-87 dans le piano, de le recouvrir d’un drap épais, de mettre un sac de sable sur la pédale de soutien et d’inviter toute personne à proximité à y mettre sa tête et à divaguer de manière incohérente sur les différents sujets que je leur suggérais via l’interphone du studio.	In 1967, we spent about four months recording various projects (“Uncle Meat”, “We’re Only in It for the Money”, “Ruben & The Jets”, and “Lumpy Gravy”) at Apostolic Studios, 53 E. 10th St. N.Y.C. One day I decided to stuff a pair of U-87’s in the piano, cover it with a heavy drape, put a sand bag on the sustain pedal and invite anybody in the vicinity to stick their head inside and ramble incoherently about the various topics I would suggest to them via the studio talk-back system.
Cet arrangement est resté en place pendant plusieurs jours. Durant cette période, de nombreuses heures d’enregistrement ont été réalisées, la plupart inutilisables. Parmi ceux qui ont accepté le défi, il y avait Spider Barbour (le leader du groupe de rock Chrysalis qui enregistraient aussi aux Apostolic quand nous n’étions pas programmés), John ‘Toute-La-Nuit’ (le directeur du studio), Gilly Townley (la sœur du propriétaire du studio), Monica (la réceptionniste), Roy Estrada et Motorhead Sherwood (membres des Mothers of Invention), Louis Cuneo (un gars qui venait à nos spectacles en direct au Garrick Theater et qui riait comme un dindon psychotique) et quelqu’un d’autre.	This set-up remained in place for several days. During that time, many hours of recordings were made, most of it useless. Some of the people who took the challenge included Spider Barbour (leader of the rock group Chrysalis which was also recording at Apostolic when we weren’t booked in), All-Night John (the studio manager), Gilly Townley (sister of the guy who owned the studio), Monica (the receptionist), Roy Estrada and Motorhead Sherwood (members of the Mothers of Invention), Louis Cuneo (a guy who used to come to our live shows at the Garrick Theater and laugh like a psychotic turkey), and a few others.
Certains de ces dialogues ont fini dans l’album « Sauce Grumeleuse », après de nombreux montages. Le reste est demeuré dans mon caveau pendant des décennies, attendant le jour glorieux où la technologie audio développerait des outils pour les ressusciter.	Some of this dialog - after extensive editing - found its way into the “Lumpy Gravy” album. The rest of it sat in my tape vault for decades, waiting for the glorious day when audio science would develop tools which might allow for its resurrection.
Dans « Sauce Grumeleuse », le matériel parlé était entrecoupé d’effets sonores, de textures électroniques et de courtes pièces orchestrales enregistrées aux studios Capitol à Hollywood à l’automne 1966. C’étaient tous des montages réalisés avec une lame de rasoir de bandes à 2 pistes. Ce processus a pris environ 9 mois.	In “Lumpy Gravy”, the spoken material was intercut with sound effects, electronic textures, and orchestral recordings of short pieces, recorded at Capitol Studios, Hollywood, autumn 1966. These were all 2-track razor-blade edits. The process took about 9 months.
Comme tous les dialogues ont été enregistrés (pour emprunter un vers de « Evelyn, une chienne modifiée » ▲) dans « la résonance panchromatique et autres domaines très limitrophes », il n’a pas toujours été possible de faire des montages convaincants parce qu’au point du montage l’environnement acoustique disparait fastidieusement. Cela a sérieusement limité ma capacité de créer l’illusion que différents groupes d’interlocuteurs, enregistrés à des jours différents, parlaient entre eux. En conséquence, ce qui est ressorti des paroles était une intrigue vague à propos de cochons et de poneys menaçant la vie des personnages vivant dans un piano à queue.	Because all the dialog had been recorded in (to borrow a phrase from “Evelyn, a modified dog” ▲) “panchromatic resonance and other highly ambient domains”, it was not always possible to make certain edits sound convincing, since the ambience would vanish disturbingly at the edit point. This severely limited my ability to create the illusion that various groups of speakers, recorded on different days, were talking to each other. As a result, what emerged from the texts was a vague plot regarding pigs and ponies, threatening the lives of characters who inhabit a large piano.
Dans « Civilisation Phase III », nous trouvons d’autres indices sur la vie des habitants du piano et nous voyons que les calamités extérieures se sont aggravées depuis notre première rencontre. La plupart du matériel musical (toute la musique du premier acte) provient de séquences au Synclavier. Dans le second acte, la musique est une combinaison de Synclavier (70 %) et de performances en direct (30 %), ainsi qu’une nouvelle génération d’habitants du piano.	In “Civilization Phaze III” we get a few more clues about the lives of the piano-dwellers and note that the external evils have only gotten worse since we first met them. The bulk of the musical material comes from Synclavier sequences (all music in act one). In the second act, the music is a combination of Synclavier (70%) and live performance (30%), along with a new generation of piano people.
Les nouveaux résidents (ma fille Moon Unit, l’acteur Michael Rapaport, l’assistant de préparation musicale du projet « Le Requin Jaune » Ali N. Askin, mon assistant informatique Todd Yvega et toute la section des vents de l’Ensemble Modern) ont été enregistrés à l’été 1991 dans un piano Bösendorfer Imperial à l’UMRK. À cette époque, la technologie de montage numérique avait résolu le problème de la discontinuité de l’environnement acoustique, permettant ainsi de combiner de manière plus cohérente leurs fantaisies avec les enregistrements originaux de 1967.	The new residents (my daughter, Moon Unit, actor Michael Rapaport, the music preparation assistant for the “Yellow Shark” project, Ali N. Askin, my computer assistant, Todd Yvega, and the entire brass section of the Ensemble Modern) were recorded in a Bösendorfer Imperial at UMRK during the summer of 1991. By this time, digital editing technology had solved the ambience hang-over problem, finally making it possible to combine their fantasies in a more coherent way with the original recordings from 1967.

LE SCÉNARIO	SCENARIO
« Civilisation Phase III » est une opéra-pantomime avec des activités physiques chorégraphiées (se manifestant sous forme de danse ou d’autres communications socio-physiques inexplicables).	“Civilization Phaze III” is an opera-pantomime, with choreographed physical activity (manifested as dance or other forms of inexplicable sociophysical communication).
La continuité de l’intrigue découle d’une rotation en série de mots, de phrases et de concepts choisis au hasard, tels que (entre autres) moteurs, cochons, chevaux, eau sombre, nationalisme, fumée, musique, bière et diverses formes d’aliénation individuelle.	Plot continuity is derived from a serial rotation of randomly chosen words, phrases and concepts, including (but not limited to) motors, pigs, ponies, dark water, nationalism, smoke, music, beer, and various forms of personal isolation.
Toutes les voix et la musique sont préenregistrées et, dans la mesure du possible, tous les changements de scène et d’éclairage seront automatisés, et les suggestions associées seront enregistrés sous forme de codes numériques sur une piste incluse dans la bande audio originale.	All voices and music are pre-recorded, and, to the extent possible, all scenic and lighting changes will be automated, with their cues stored as digital code on a track embedded in the audio master.
LES HABITANTS DU PIANO : LARRY, SPIDER, LOUIS, JOHN, MONICA, FRANK ZAPPA, GILLY, MOTORHEAD, LA FILLE Nº 1 (BECKY WENTWORTH), LA FILLE Nº 2 (MAXINE), ALI, ROY, TODD, MOON, DARYL, MICHAEL, JÉSUS	THE PIANO PEOPLE: LARRY, SPIDER, LOUIS, JOHN, MONICA, FZ, GILLY, MOTORHEAD, GIRL #1, GIRL #2, ALI, ROY, TODD, MOON, DARYL, MIKE, JESUS
Tous les interlocuteurs portent des masques, des gants et des chaussures disproportionnés. Ils vivent dans un piano à queue abstrait, représenté par un entrelacement en couches de cordes et de câbles d’épaisseur variable, peints pour ressembler à des cordes de piano, entrecoupés de manière cubiste par de résonateurs et de marteaux stylisés et par de segments d’une caisse de résonance entourée d’une bande d’ébène rappelant le bord extérieur d’un piano.	The speaking characters all wear oversized masks, gloves and shoes. They live in an abstracted grand piano, represented by criss-crossed layers of ropes and cables of various thicknesses, painted to resemble piano strings, cubistically interspersed with stylized resonators, hammers, and stretches of sounding board, surrounded by an ebony region suggesting the rim of the piano exterior.
Les décors doivent être conçus pour se déplacer et se reconfigurer pendant que les personnages vivant dans différents coins du piano miment leurs dialogues, pour donner l’illusion d’observer la scène avec une caméra imaginaire sous plusieurs angles. Sur le piano se trouve un mégaphone d’aspect décrépit ▶ à travers lequel le personnage de Frank Zappa s’adresse occasionnellement aux résidents.	The set should be designed to move and reconfigure itself as the characters who live in different corners of the piano pantomime their dialog, giving the illusion of viewing the action from several imaginary camera angles. Above the piano is a decrepit-looking megaphone apparatus ▶ which allows the FZ character to address the inmates periodically.
Autour du piano, des groupes de tableaux mobiles représentent divers aspects de l’univers extérieur menaçant qui a poussé nos personnages à se réfugier dans cette gigantesque boîte à musique. Les ballets se déroulent principalement dans ces zones (qui doivent être montées sur des tables ou des plateformes coulissantes pour accélérer les changements de scène).	Surrounding the piano are groups of moveable tableau sets, representing various aspects of the threatening exterior universe which has driven our characters to take shelter in this gigantic music box. Dance action occurs primarily in these areas (these should be on palettes or turntables, facilitating quick scene changes).

Ce qui suit est une ventilation approximative des activités scéniques proposées dans chaque scène musicale.	The following is a rough breakdown of the proposed stage activity for each musical scene.

Les notes suivantes de FZ sont aussi tirées du fanzine « Page Noire », où la séquence des scènes est différente de celle de l’album.	Also the following FZ’s notes are from “Black Page” fanzine, in which the scenes sequence differs from the sequence on the published album.

Disque 1

1. « Voici la Phase III »

1. “This is Phaze III”

Spider et John introduisent le premier thème : les moteurs.

Spider and John introduce the first theme: motors.


[Spider] Voici la Phase III. Voici aussi…	[Spider Barbour] This is Phaze III. This is also…
[John] Enfin, passe d’abord par les Phases I et II	[John Kilgore] Well, get through Phaze I and II first
[Spider] D’accord, d’accord. Voici la Phase I.	[Spider Barbour] All right, all right. Here’s Phaze I.

[FZ] Le public est assis dans un piano à queue et l’écoute grandir	[FZ] The audience sits inside of a big piano and they listen to it grow
[Spider] Les gens s’assoiront dans un piano. Ils écouteront ce piano aller.	[Spider Barbour] People are going to sit inside of a piano. They’re going to listen to this piano go.
[John] Ils écouteront le piano grandir	[John Kilgore] They’re going to listen to the piano grow
[Spider] Écoute !	[Spider Barbour] Listen!
[Monica] Il est sur le point de se transformer en un…	[Monica Boscia] This is going to turn into a…
[Spider] Il est sur le point de se transformer en un autre quartier Haight-Ashbury. Tu te souviens de la façon dont nous avons commercialisé dans ce milieu-là ?	[Spider Barbour] It’s going to turn into another Haight-Ashbury. Remember how we commercialized on that scene?
[John] C’était vraiment bien joué	[John Kilgore] That was a really good move
[Monica] Oh ! C’était un aveu.	[Monica Boscia] Oh! That was a confession.
[Spider] C’est vrai, mon ami, et c’étaient juste des gens assis sur les seuils qui effrayaient les touristes en faisant :	[Spider Barbour] Right, man, and all it was, was like people sitting in doorways freaking out tourists going:
« Carrousel ! Carrousel ! Du-du-du-du-du-du-du-du »	“Merry-go-round! Merry-go-round! Do-do-do-do do-do-do do-do-do”
Et ils appelaient ça « s’occuper de leurs affaires »	And they called that “doing their thing”
[John] Oh ouais, « s’occuper de ses affaires », c’est bien ça	[John Kilgore] Oh yeah, THAT’S WHAT “doing your thing” is
[Spider] L’affaire dont il s’agit est de mettre un moteur dans soi-même	[Spider Barbour] The thing is to put a motor in yourself

2. Mettre un moteur dans soi-même

2. Put a motor in yourself

Une escouade de parade de yuppies s’habille pour le travail en uniformes de motards, puis s’engage dans un numéro de danse qui comprend des escalades d’échelles, des léchages de cul, des coups de karaté et de l’autocongratulation, finalement débouchant à la politique et au meurtre.

A yuppie precision drill team dresses for work in motorized uniforms, eventually engaging in a dance routine featuring ladder climbing, ass-kissing, karate chopping, self-hugging, eventually leading to politics and murder.


[Instrumental]	[Instrumental]

3. « Oh-hmmm »

3. “Oh-umm”

Louis, Roy et Motorhead se découvrent l’un l’autre.

Louis, Roy & Motorhead discover each other.


[Gilly] Oh. Oumm. Hmmm.	[Gilly Townley] Oh. Umm. Hmm.
[Becky] Voilà depuis combien de temps je suis ici. Je suis ici depuis… Je suis ici depuis que tout s’est assombri.	[Becky Wentworth] That’s how long I’ve been here. I’ve been here ever since… Ever since it got dark I’ve been here.
[Louis] Comment êtes-vous entrés dans ma maison ? C’est mon piano. Comment êtes-vous entrés ici ?	[Louis Cuneo] How did you get in my home? This is my piano. How did you get in here?
[Jim] Je pensais que c’était mon piano	[Jim Sherwood] I thought it was my piano
[Louis] C’est à moi	[Louis Cuneo] It’s mine
[Roy] Depuis quand ?	[Roy Estrada] Since when?
[Louis] C’est à moi depuis presque 10 ans	[Louis Cuneo] Since about 10 years ago is mine
[Roy] Tu es sûr ?	[Roy Estrada] You sure?
[Louis] Oui, absolument	[Louis Cuneo] Yes, positively
[Roy] Non, c’était à moi	[Roy Estrada] No, it was mine
[Louis] Cet endroit est petit, tu dois être aveugle, tu sais	[Louis Cuneo] This is a small place, you must be blind you know
[Jim] Où étais-tu ?	[Jim Sherwood] Where were you at?
[Roy] Ça aurait pu être un-neuf. Non, ça ne pouvait pas être un-neuf, oh.	[Roy Estrada] Could have been one-nine. No, it couldn’t have been one-nine, oh.
[Louis] Ça ne pouvait plus l’être. Ça te dit d’essayer… Essaye juste le SOL.	[Louis Cuneo] It couldn’t have been any more. How about try… Just try G.
[Roy] Comment es-tu arrivé ici dedans ?	[Roy Estrada] How did you happen to get in here?
[Louis] Ma mère m’a dit : « Tu es un mauvais garçon, Louis le Dindon. Tu ferais mieux… Tu ferais… Tu… Tu… Tu ferais mieux d’aller sur le MI et de rester sur le MI sans jamais voir le monde, tu es un mauvais garçon parc’que tu… t’as fait caca sur le plancher ! » tu sais ?	[Louis Cuneo] My mother said to me: “You’re a bad boy, Louis the Turkey. You’d better… You’d… You… You… You’d better go on E and stay on E and you’ll never see the world, you’re a bad boy ‘cause you… you went to the bathroom on the floor!” you know?
[Jim] Est-ce qu’ils t’ont fait le nettoyer ?	[Jim Sherwood] Did they make you clean it up?
[Louis] Non, ils m’ont fait le bouffer	[Louis Cuneo] No, they made me eat it
[Roy] Ouh	[Roy Estrada] Ooh

4. Ils m’ont fait le bouffer

4. They made me eat it

Les marteaux géants du piano commencent à bouger pendant que les personnages dansent pour les éviter.	The gigantic piano hammers begin to move as the characters dance to avoid them.
Monica et Larry apparaissent dans une autre zone.	Monica and Larry appear in another area.


[Instrumental]	[Instrumental]

[Becky] Comment c’est quand… quand ils jouent du piano ? Est-ce que ça te fait mal aux oreilles ?	[Becky Wentworth] What’s it like when… when they play the piano? Does it hurt your ears?
[Jim] Non, j’ai trouvé un coin	[Jim Sherwood] No, I found a corner
[Becky] Oui ?	[Becky Wentworth] Yeah?
[Jim] Oui	[Jim Sherwood] Yeah
[Becky] Insonorisé	[Becky Wentworth] Soundproof
[Jim] Enfin, ce n’est pas exactement insonorisé, mais ça ne te dérange pas autant qu’à l’extérieur. Tu… Tu te faufiles là-dedans.	[Jim Sherwood] Well, not really soundproof but it doesn’t bother you as much as outside. You… You sneak in.
[Becky] T’as eu de la chance de trouver un piano aussi grand, tu sais	[Becky Wentworth] Lucky you found such a big piano, you know
[Jim] Tu te faufiles sous la partie arrière, tu vois ? Par ici, par ici. Tu passes par ici… ici dedans, et quand tu te planque dans ce coin, personne ne peut te trouver. Tu comprends, on n’entend rien parce qu’il est rembourré.	[Jim Sherwood] You sneak under the back, see? Way here down here. Get way down here… here inside and when you hide in the corner, nobody can find you. See, they can’t hear nothing ‘cause it’s cushioned.

5. Reagan à Bitburg

5. Reagan at Bitburg

Le tableau avec le centre commercial change rapidement, se transformant en le cimetière militaire de Bitburg. Ronald Reagan apparaît pendant qu’il dépose une couronne sur la tombe d’un officier SS. Immédiatement après, la scène se remplit de cochons nazis et de poneys nazis dansant joyeusement.

The shopping mall tableau does a quick change, becoming the Bitburg Cemetery. Ronald Reagan appears and lays a wreath on an SS officer’s grave. Within moments the stage is filled with happy dancing Nazi-pigs and Nazi-ponies.


[Instrumental]	[Instrumental]

6. « Un très beau corps »

6. “A very nice body”

Roy et Louis évoquent les qualités personnelles de Reagan. Spider et John apparaissent pour commenter.

Roy and Louis reminisce about Reagan’s personal attributes. Spider and John pop up to comment.


[Louis] Oui	[Louis Cuneo] Yes
[Roy] Il me manque un peu	[Roy Estrada] I kind of miss him
[Louis] Ouais, à moi aussi	[Louis Cuneo] Yeah, me too
[Roy] Monter sur lui et ainsi de suite	[Roy Estrada] Getting on top of him and all
[Louis] Il avait aussi un très beau corps	[Louis Cuneo] He had a very nice body too
[Roy] Ouais, même s’il avait une… une… oh, eh bien…	[Roy Estrada] Yeah, even though he was a… a… oh, well…
[Louis] Une double personnalité, tu sais	[Louis Cuneo] A dual personality, you know
[Roy] Oui	[Roy Estrada] Yeah
[Louis] Devrions-nous penser à ce qu’il fait là-dehors ?	[Louis Cuneo] We have to think of what he’s doin’ out there?
[Roy] De toute façon, pourquoi est-il sorti là-dehors ?	[Roy Estrada] What did he go out there for anyway?
[Louis] Peut-être euh…	[Louis Cuneo] Maybe uh…
[Roy] Peut-être qu’il voulait monter un de ces poneys	[Roy Estrada] Maybe he wanted to get on top of one of those hors— ponies
[Louis] Oui, peut-être qu’il veut avoir des rapports sexuels avec eux !	[Louis Cuneo] YES, maybe he wants to have intercourse with them!
[Roy] Quoi ?	[Roy Estrada] What?
[Louis] Rapports sexuels !	[Louis Cuneo] Intercourse!
[Roy] Eh bien, tant qu’ils ne le rayent pas	[Roy Estrada] Well, if he doesn’t get clawed first
[Louis] Oui, t’as raison. Mais, peut-être… peut-être qu’il trouvera un beau… un très beau cheval gentil, tu sais.	[Louis Cuneo] Yes, that’s right. But, maybe… maybe he will find a real nice… a very nice kind horse, you know.
[Roy] Un cheval, ouais, cheval. Putes.	[Roy Estrada] A horse, yeah horse. Whore-sss.
[Louis] Un monstre ou un truc comme ça. Quelque chose là-dehors. On pourrait trouver un beau…	[Louis Cuneo] Boogey-man or something. Something out there. You might find a nice kind…
[Roy] Un monstre ?	[Roy Estrada] Boogey-man?
[Louis] Eh bien, un truc comme ça, tu sais. Moi-même, j’ignore ce qu’est un cheval, à cause des êtres humains, des êtres humains décentes, tu sais. Un endroit agréable à vivre.	[Louis Cuneo] Well, something, you know. I don’t know what it is myself, a horse, ‘cause human beings, decent human beings, you know. Nice place to live.
[Roy] Haricots ? Tu les appelles haricots humains ?	[Roy Estrada] Beans? You call them human beans?
[Louis] Et après, avant qu’ils se transforment en euh… monstres ou…	[Louis Cuneo] And then before they turn to be uh… boogey-men or…
[Roy] C’est pour ça qu’ils sont entrés dans le piano Steinway	[Roy Estrada] That’s why they com— came into the Steinway
[Louis] Oui, c’est pour ça, parc’que je ne pouvais plus les supporter, tu sais. Ils étaient agressifs, trop agressifs. Alors j’ai dû partir, j’ai dû… j’ai dû entrer ici.	[Louis Cuneo] Yes, that’s why ‘cause I just couldn’t take them anymore, you know. They were vicious, too vicious. So I had to go, I had to… I had to come in here.

[Spider] Comme si nous ne comprenions pas ce qu’ils se disent les uns aux autres	[Spider Barbour] Like, we can’t understand what they’re saying to each other
[John] Je sais	[John Kilgore] I know

7. Navanax

Dans un tableau latéral représentant une vielle boîte de nuit, un groupe de danseurs déguisés en cochons jazzmen font semblant de jouer quelque chose d’avant-gardiste, imitant le style bidon des vidéos de rock.

In a corner tableau, representing an old nightclub, a group of dancers, dressed as Jazzbo-pigs, pretend to perform something avant-garde, miming in bogus rock video style.


[Instrumental]	[Instrumental]

8. « Comment fonctionne la musique des cochons »

8. “How the pigs’ music works”

La première d’une série de discussions pseudoscientifiques.

The first of many pseudo-scientific discussions.


[Spider] Je pense pouvoir expliquer comment… comment fonctionne la musique des cochons	[Spider Barbour] I think I can explain about… about how the pigs’ music works
[Monica] Eh bien, ça devrait être intéressant	[Monica Boscia] Well, this should be interesting
[Spider] Vous vous souvenez qu’ils font de la musique avec une lumière très dense	[Spider Barbour] Remember that they make music with a very DENSE LIGHT
[John] Oui	[John Kilgore] Yeah
[Monica] Bien	[Monica Boscia] OK
[Spider] Et vous vous souvenez de la fumée immobile et de comment ils… ils s’énervent quand on essaie de déplacer la fumée, pas vrai ?	[Spider Barbour] And remember about the smoke standing still and how they… they really get uptight when you try to move the smoke, right?
[Monica] C’est vrai	[Monica Boscia] Right
[John] Oui	[John Kilgore] Yeah
[Spider] Je pense que ce qui maintient immobile la fumée dans cette lumière dense est probablement la musique.	[Spider Barbour] I think the music in that DENSE LIGHT is probably what makes the smoke stand still.
Dès que les crinières des poneys commencent à bien paraître à l’arrière, un tant soit peu de mouvement, en particulier de fumée ou de gaz, commence à leur former de pointes fourchues.	As soon as the pony’s mane starts to get good in the back any sort of mo— motion, especially of smoke or gas, begins to make the ends split.
[Monica] Bon, est-ce que les pointes fourchues, en changeant la densité de la musique des poneys, affectent la densité de la musique des cochons et ça fait bouger la fumée et donc les cochons s’impatientent ?	[Monica Boscia] Well, don’t the splitting ends change the density of the ponies’ music so it affects the density of the pigs’ music, which makes the smoke move which upsets the pigs?
[Spider] Non, ce n’est pas le cas	[Spider Barbour] No, it isn’t like that
[John] Comment ça marche ?	[John Kilgore] How does it work?
[Spider] Eh bien, ce que fait la musique, c’est que quand elle frappe n’importe quel champ d’énergie ou objet solide ou même quelque chose d’évanescent comme la fumée, la première chose qu’elle fait est de commencer à désactiver le mouvement moléculaire, le ralentissant jusqu’à l’arrêter. C’est pour ça que la fumée s’arrête. De plus, avez-vous déjà remarqué comme les… les nuages de fumée se rétrécissent ?	[Spider Barbour] Well, what it does is when it strikes any sort of energy field or solid object or even something as ephemeral as smoke, the first thing it does is begins to inactivate the molecular motion so that it slows down and finally stops. That’s why the smoke stops. And also have you ever noticed how the… the smoke clouds shrink up?
Ça se produit parce que les molécules se rapprochent les unes des autres.	That’s because the molecules come closer together.
La lumière froide la fait rétrécir. Cette fumée est très fragile.	The cold light makes it get so small. This is really brittle smoke.
[John] Et c’est pour ça que les cochons ne veulent pas que quelqu’un la touche	[John Kilgore] And that’s why the pigs don’t want you to touch it
[Spider] Tu vois, quand la fumée devient si fragile, si l’on essaye de la déplacer, elle se désintègre	[Spider Barbour] See, when the smoke gets that brittle what happens when you try to move it is it disintegrates
[John] Et les cochons s’énervent, tu sais, parce qu’ils… ils… vénèrent cette fumée. Ils l’honorent tous les jours.	[John Kilgore] And the pigs get uptight ‘cause you know they… they… they worship that smoke. They salute it every day.
[Monica] Vous savez, on a trouvé quelque chose ici	[Monica Boscia] You know we’ve got something here
[John] Et… Et… Et… Et…	[John Kilgore] And… And… And… And…
C’est la base de tout leur nationalisme. Comme s’ils ne pouvaient pas honorer la fumée tous les matins quand ils se réveillent !	That’s the basis of all their nationalism. Like if they can’t salute the smoke every morning when they get up!
[Spider] Ouais, c’est un cercle vicieux. Tu l’as compris !	[Spider Barbour] Yeah, it’s a vicious circle. You got it!

9. Valeurs de Noël

9. Xmas values

Les lumières s’allument sur les tableaux de gauche et de droite, chacun représentant un sapin de Noël. La scène de gauche montre des danseurs yuppies se transformant en cochons. Dans celle de droite, ils se transforment en poneys. Une fois les transformations terminées, les deux groupes quittent leurs places, se heurtant dans la zone du troisième tableau (un centre commercial).

Lights come up on the left and right tableau sets, each featuring a Christmas tree. The left set shows the yuppie dancers mutating into pigs. The right set has them mutating into ponies. As the transformations are completed, the two groups leave home smash each other in the third tableau (shopping mall) area.


[Instrumental]	[Instrumental]

10. « De l’eau sombre ! »

10. “Dark water!”

Le tableau central retourne à sa configuration vénitienne. Pendant que les personnages dans le piano discutent de la signification de l’eau sombre, Jésus écoute à proximité.

The center tableau returns to its Venetian configuration. As the piano characters discuss the meaning of this dark water, Jesus listens nearby.


[Monica] De l’eau sombre	[Monica Boscia] D-a-a-a-a-a-r-r-r-k w-a-a-a-t-e-r-r-r
[Spider] Ouais, il essaye de dire quelque chose	[Spider Barbour] Yeah, it’s trying to say something
[Monica] De l’eau sombre	[Monica Boscia] D-a-a-a-a-a-r-r-r-k-k-k w-a-a-a-t-e-r-r-r
[Spider] Je sais, mais il n’essaye pas du tout de nous dire quelque chose, il essaye de dire quelque chose au cochon	[Spider Barbour] I know, it’s not trying to say something to us at all, it’s trying to say something to the pig
[John] De l’eau sombre	[John Kilgore] Dark water
[Spider] J’avais oublié. C’est…	[Spider Barbour] I forget. It’s…
[John] De l’eau sombre au sommet du fumier	[John Kilgore] Dark water on top of the muck

11. Amnérika

11. Amnerika

[Instrumental]

12. « Avez-vous déjà entendu leur groupe ? »

12. “Have you ever heard their band?”

[Monica] Avez-vous déjà entendu leur groupe ?	[Monica Boscia] Have you ever heard their band?
[Spider] Mais je ne le comprends pas. Leur groupe, je ne le comprends pas.	[Spider Barbour] I don’t understand it though. Their band, I don’t understand.
[Monica] Je… Je ne pense pas qu’ils comprennent non plus	[Monica Boscia] I… I don’t think they understand it either
[Spider] Quoi ? La fumée ?	[Spider Barbour] What? The smoke?
[John et Monica] Le groupe !	[John Kilgore & Monica Boscia] The band!
[Spider] Le groupe ne comprend pas quoi ?	[Spider Barbour] The band doesn’t understand what?
[Monica] Le saviez-vous ?	[Monica Boscia] Did you know that?

[FZ] La fumée reste immobile	[FZ] The smoke stands still
[John] Il y a quelque truc qui nous révèle toutes ces choses	[John Kilgore] There’s some kind of thing that’s giving us all these revelations
[Spider] Ouais, eh bien, c’est…	[Spider Barbour] Yeah, well, that’s the…
[John] C’est… C’est… C’est cette drôle de voix, qui n’arrête pas de nous dire toutes ces choses et je… je… j’y pensais avant de penser à ces trucs, vous savez, vraiment dingues et bizarres	[John Kilgore] It’s… It’s… It’s this funny voice, and he keeps telling us all these things and I… it… I just thought that before we just thought of these things, you know, like just off the wall and out of our heads

13. Superstition religieuse

13. Religious superstition

Jésus se penche du piano et d’un mouvement mystique de la main fait réapparaître les bâtiments submergés de Venise ▶. Avec eux, on voit émerger de grands crabes qui ont muté de manière perverse.

Jesus leans out of the piano and, with a few mystical hand movements, causes the sunken buildings of Venice ▶ to resurface. Rising with them we see large, perversely mutated crabs.


[Spider] Non, c’est une superstition religieuse	[Spider Barbour] No, that’s religious superstition

[Instrumental]	[Instrumental]

Un débat houleux sur le type de piano dont il s’agit

A heated discussion concerning what kind of a piano this really is


[Jim] Il est dans le mauvais piano	[Jim Sherwood] He’s in the wrong piano
[Louis] Non, c’est toi qui es dans le mauvais piano	[Louis Cuneo] NO, YOU’RE in the wrong piano
[Roy] Non	[Roy Estrada] No
[Jim] C’est un piano Steinway	[Jim Sherwood] This is a Steinway
[Louis] C’est toi !	[Louis Cuneo] You are!
[Roy] Ce n’est pas un piano Baldwin	[Roy Estrada] It’s not a Baldwin
[Jim] Oui	[Jim Sherwood] Yeah
[Roy] Ce n’est même pas un piano Wurlitzer	[Roy Estrada] It’s not even a Wurlitzer

[FZ] Salive a du mal à le supporter	[FZ] Saliva can only take so much

14. « Salive a du mal à le supporter »

14. “Saliva can only take so much”

[Spider] Salive a du mal à le supporter	[Spider Barbour] Saliva can only take so much
[Louis] Eh bien, j’ai des plaies. Je me suis brûlé la peau euh… arrachée deux fois. C’était agréable. Ouah, c’était agréable. Et j’ai vraiment… J’ai vraiment atteint le climax.	[Louis Cuneo] Well, I got sores. I got my skin burnt uh… cut open a couple times. It felt good. Wow, it felt good. And I really… I really climaxed.
[Becky] Ah. En d’autres termes, nous n’avons jamais eu même… ah	[Becky Wentworth] Ahh. In other words, we never even had… ahh
[Maxine] Nous n’avons pas eu l’occasion, chérie. Ces trous ont juste la bonne taille.	[Maxine] We didn’t have a chance, baby. These holes are just the right size.
[Becky] Ils ont l’air d’aller bien, oui, vraiment, vraiment	[Becky Wentworth] They really look like it, yes indeed, indeed
[Maxine] C’est vrai	[Maxine] Right
[Becky] Vraiment	[Becky Wentworth] Indeed
[Maxine] Oui	[Maxine] Yeah

À la fin, une tombe est découverte dans un coin éloigné

Eventually a grave is discovered in a distant corner


[Gilly] Et voilà une tombe	[Gilly Townley] And here’s a grave
[Becky] Oui	[Becky Wentworth] Yeah
[Maxine] Une tombe ?	[Maxine] A grave?
[Gilly] Oui, une tombe	[Gilly Townley] Yes, a grave

15. La voix du buffle

15. Buffalo voice

Le fantôme d’une ancienne habitante du piano émerge de la tombe, danse dans la structure du piano, s’éloigne (style Peter Pan) pour visiter en avant-première les tableaux suivants et à la fin revient à son lieu de repos sous le résonateur.

The ghost of some former female piano-dweller rises from the grave, dances within the piano structure, leaves it (Peter Pan style) for a preview visit to the next few tableau sites, finally returning to her resting spot under the resonator.


[Instrumental]	[Instrumental]

La voix du buffle !	Buffalo voice!

[Instrumental]	[Instrumental]

Ah !	Ah!
La voix du buffle !	Buffalo voice!

16. « Ailleurs, maintenant »

16. “Someplace else right now”

À la vue du fantôme réapparaissant, Gilly se plaint du surpeuplement dans sa partie de piano, mais elle ne sait pas où aller.

Seeing the ghost return, Gilly complains about over-crowding in her part of the piano, but doesn’t know where else to go.


[Gilly] J’aimerais être… ailleurs, maintenant. Il y a trop de monde ici. Où voudrais-je être ?	[Gilly Townley] I’d like to be… someplace else right now. It’s much too crowded in here. Where would I like to be?
[Becky] Où voudrais-tu être ?	[Becky Wentworth] Where would you like to be?
[Gilly] Oh, je ne sais pas	[Gilly Townley] Oh, I don’t know
[Becky] Où voudrais-tu être ?	[Becky Wentworth] Where would you like to be?
[Gilly] J’aime beaucoup les cordes	[Gilly Townley] I like strings a whole lot
[Becky] Où voudrais-tu être ?	[Becky Wentworth] Where would you like to be?
[Gilly] Hmmm	[Gilly Townley] Hhhh
[Becky] Hein ? Où voudrais-tu être ?	[Becky Wentworth] Huh? Where would you like to be?
[Gilly] Oh, c’est très dur	[Gilly Townley] Oh it’s so hard
[Becky] Où voudrais-tu être ?	[Becky Wentworth] Where would you like to be?
[Gilly] Je ne peux penser à rien d’autre	[Gilly Townley] I can’t think of anything else
[Becky] Hmmm	[Becky Wentworth] Hmm
[Gilly] Le piano, un tambour, les cordes	[Gilly Townley] The piano, a drum, strings
[Jim] Ces cordes sont très invitantes	[Jim Sherwood] These strings are so tempting
Hum-hum	[Roy Estrada] Uh-huh
[Gilly] T’as raison	[Gilly Townley] That’s it exactly

17. Vis ta vie

17. Get a life

Gilly imite maladroitement la chorégraphie poignet-au-front de Martha Graham pendant qu’elle est suspendue aux cordes du piano et frappe à coups de poing les marteaux qui la hantent.

Gilly does a bad imitation of Martha Graham wrist-to-forehead choreography, hanging from the piano strings and punching back at the hammers as they oppress her.


[Instrumental]	[Instrumental]

18. « Un kayak (sur la neige) »

18. “A kayak (on snow)”

Il est temps pour la Fille nº 1 (Becky Wentworth) de réciter un mauvais poème, ce qui conduit à une brève discussion sur les vers.

It is now time for Girl #1 to recite bad poetry, leading to a short discussion of worms.


[Becky] Un kayak, sur la neige, une montagne	[Becky Wentworth] A kayak, on snow, a mountain
[Spider] Y avait-il une montagne sur la plage ?	[Spider Barbour] There’s a mountain on the beach?
[Becky] C’était sous la plage	[Becky Wentworth] It was under the beach
[John] Une montagne sous la plage ?	[John Kilgore] A mountain under the beach?
[Becky] Oui	[Becky Wentworth] Yeah
[John] Comment êtes-vous arrivés là ?	[John Kilgore] How did you get to it?
[Becky] Nous n’y sommes pas arrivés, c’est elle qui nous a trouvés	[Becky Wentworth] We didn’t, it found us
[Spider] Est-elle apparue de la plage ?	[Spider Barbour] It came up through the beach?
[Becky] Non, elle n’est jamais apparue. Et la lune, la lune brillait sur le sable. Et nous avons vu la montagne enneigée.	[Becky Wentworth] No, it never came up. And the moon, the moon was shining on the sand. And we saw the mountain with the snow.
[John] En bas ?	[John Kilgore] Underneath?
[Becky] En bas	[Becky Wentworth] Underneath
[Spider] As-tu vu l’un de ces petits vers comme… comme ceux qui vivaient dans la boue ?	[Spider Barbour] Did you see any of those little worms like… like were in the mud?

19. Lumière négative

19. N-Lite

Ce ballet montre le monde extérieur opprimé par les sciences néfastes, les catastrophes écologiques, les échecs politiques, le déni de justice et la stupidité religieuse.	This dance shows the exterior world crushed by evil science, ecological disaster, political failure, justice denied, and religious stupidity.
I Lumière Négative	I Negative Light
Le tableau de gauche est maintenant le laboratoire d’un savant fou. Il a inventé la lumière négative et l’utilise pour tuer divers animaux en cage.	The left tableau is now a mad scientist’s laboratory. He has invented negative light and is murdering an assortment of caged animals with it.
II Venise Submergée ▶	II Venice Submerged ▶
Le tableau central nous montre des danseurs habillés en bâtiments historiques vénitiens disparaissant sous des vagues « d’eau de scène » insupportablement enfantines	The center tableau shows us dancers dressed as Venetian landmark buildings, vanishing beneath waves of childishly grinding “stage water”
III Le Nouvel Ordre Mondial	III The New World Order
Le tableau de droite montre une ville sombre avec des citoyens déguenillés se déplaçant d’un endroit à un autre, surveillés par des escadrons de poneys en uniforme	The right tableau is a dark city with ragged citizens moving in lines from place to place, supervised by squadrons of uniformed ponies
IV Le Style De Vie Que Vous Méritez	IV The Lifestyle You Deserve
Le tableau de gauche est maintenant un tribunal. Les cochons se poursuivent les uns contre les autres et traînent loin des sacs d’argent.	The left tableau is now a courtroom. Pigs are suing each other and dragging away bags of money.
V Créationnisme	V Creationism
Le tableau central est maintenant un collage cubiste d’histoires bibliques mal représentées, incluant le Jardin d’Éden, l’Arche de Noé, Sodome et Gomorrhe, etc. Des danseurs-cochons et des danseurs-poneys évoquent ces épisodes, mais les entremêlent, donnant lieu à une fin incompréhensible.	The center tableau is now a cubistic collage of badly imagined Bible stories, including the Garden of Eden, Noah’s Ark, Sodom & Gomorrah, etc. Pig and pony dancers re-enact these scenes, but interweave them, resulting in an incomprehensible finale.
VI Il Est Ressuscité	VI He Is Risen
Au milieu de tout ça, Jésus apparaît comme un diable à ressort abasourdi. Les danseurs tentent de l’adorer, mais il les chasse.	Jesus pops up in the middle of all this like a baffled jack-in-the-box. The dancers attempt to worship him, but he casts them away.
Après avoir vu le bazar qu’ils ont fait avec ses paraboles, Jésus se débarrasse d’eux avec une sainte grenade à main et saute dans le piano.	After examining the mess they have made of his parables, he disposes of them with a holy hand grenade, and leaps into the piano.


[Instrumental]	[Instrumental]

Disque 2

1. « Je souhaite que Motorhead revienne »

1. “I wish Motorhead would come back”

Roy et Louis ouvrent le second disque avec de nouvelles spéculations sur les moteurs.

Roy and Louis open with more speculation on motors.


[Louis] Je souhaite que Motorhead revienne. Oh, ouah, Motorhead, Motorhead, où es-tu, Motorhead ?	[Louis Cuneo] I wish Motorhead would come back. Oh wow, Motorhead, Motorhead, where are you Motorhead?
[Roy] L’un de ces poneys est probablement en train de le manger	[Roy Estrada] He’s probably getting eaten by one of those ponies
[Louis] Oui	[Louis Cuneo] Yes
[Roy] Peut-être qu’il est là-dehors, en jouant avec des moteurs	[Roy Estrada] Maybe he’s out there playing with motors
[Louis] Des moteurs ? Des moteurs ? Non, non, non !	[Louis Cuneo] Motors? Motors? No, no, no!

2. Humanisme laïc

2. Secular humanism

De l’autre côté de la scène, des danseurs déguisés en poneys font semblant de dîner comme une Famille Chrétienne.

On the opposite side of the stage, pony-clad dancers pretend to eat a Christian Family Values Dinner.


[Instrumental]	[Instrumental]

3. « À l’attaque ! À l’attaque ! À l’attaque ! »

3. “Attack! Attack! Attack!”

Roy et Louis discutent des crabes.

Roy and Louis discuss the crabs.


[Louis] AH ! À L’ATTAQUE ! À L’ATTAQUE !	[Louis Cuneo] RAAAH! ATTACK! ATTACK!
À l’attaque, et nous montons sur tous les poneys ou monstres ou trucs…	Attack and get on ee— eee— each pony or boogey-man or something…
[Roy] Bien sûr, n’es-tu pas content que je ne sois pas trop poilu ?	[Roy Estrada] Sure, aren’t you glad I’m not too hairy?
[Louis] Oui	[Louis Cuneo] Yeah
[Roy] Trop poilu ! Ha ha	[Roy Estrada] Too hairy! Heh heh
[Louis] Qui frappent… oui, ha ha ha	[Louis Cuneo] That beats… yes, he-he-he-he

Louis rit comme un dindon

Louis laughs like a turkey


[Roy] C’est pour ça qu’ils sont pleins de crabes / morpions	[Roy Estrada] That’s why they have a lot of crabs
[Louis] Oui, et euh…	[Louis Cuneo] Yes, and uh…
[Roy] Un tas de crabes ?	[Roy Estrada] A set of crabs?
[Louis] Les crabes sont très dangereux, ils se propagent comme une traînée de poudre, et parfois tu marches dans la rue et quand je… quand j’en ai entendu parler dans… dans des conversations… chez… chez moi, ici, mon piano !	[Louis Cuneo] Crabs are really dangerous, and they reach as fires and every once in a while you walk in the streets and when I… when I heard of these from… from talk… from my… from my home here, my piano!

Gilly est toujours en train de se plaindre quand deux autres filles apparaissent pour se disputer avec elle

Gilly is still complaining as two more girls appear to argue with her


[Gilly] Ah, mon piano. Il fait encore sombre ici. C’est toujours la même chose. Moi, je suis ici. Je ne suis plus la même que j’ai toujours été.	[Gilly Townley] Huh, my piano. It’s still dark in here. It’s the same as it ever was. I’m here. I’m not the same as I ever was.

[Gilly] Soit tu es ici et je suis ici, soit je suis très différent	[Gilly Townley] Either you’re here and I’m here or I’m very different
[Maxine] De quoi ?	[Maxine] Than?
[Becky] Attends une minute. Je… Ce sont mes cordes basses… et euh… moi… j’ai les cordes basses. Si nous sommes trois ici maintenant, je veux les cordes basses. C’est tout ce qu’il y a…	[Becky Wentworth] Now, wait a minute. I… Those are my bass strings… and uh… I… I get the bass strings. If there are going to be three of us here, I want the bass strings. That’s all there is…
[Gilly] Qui es-tu ?	[Gilly Townley] Who are you?
[Becky] J’habite ici !	[Becky Wentworth] I live here!
[Maxine] J’habite ici !	[Maxine] I live here!
[Gilly] Qui es-tu ?	[Gilly Townley] Who are you?
[Maxine] J’habite ici	[Maxine] I live here
[Becky] J’habite ici !	[Becky Wentworth] I live here!
[Gilly] C’est aussi mon nom	[Gilly Townley] That’s my name too
[Gilly] As-tu déjà vécu ailleurs ?	[Gilly Townley] Were you ever not living here?
[Becky] Je ne pense pas	[Becky Wentworth] I don’t think so
[Maxine] Nan, j’étais dans un tambour	[Maxine] Nah, I was in a drum

4. J’étais dans un tambour

4. I was in a drum

Les trois zones du tableau deviennent partie d’une scène de quiz télévisé rappelant l’émission « Gladiateurs Américains ». Les cochons et les poneys s’affrontent pour gagner de fantastiques prix en espèces.

All three tableau areas become part of a game show set, reminiscent of the “American Gladiators”. Pigs and Ponies battle each other for exciting cash prizes.


[Instrumental]	[Instrumental]

5. « Une octave différente »

5. “A different octave”

Pendant que Jésus se gratte la tête, perplexe, à proximité, Spider donne sa version de l’origine de l’univers.

With Jesus scratching his head perplexedly nearby, Spider gives his version of the origin of the universe.


[Spider] En fait, nous sommes la même note mais…	[Spider Barbour] We are actually the same note, but…
[John] Mais sur une octave différente	[John Kilgore] But different octave
[Spider] Exactement. Nous sommes 4928 octaves sous la Grande Note.	[Spider Barbour] Right. We are 4,928 octaves below the Big Note.
[Monica] Essayes-tu… Essayes-tu de me dire que… que cet univers entier tourne autour d’une seule note ?	[Monica Boscia] Are you… Are you trying to tell me that… that this whole universe revolves around one note?
[Spider] Non, il ne tourne pas autour d’elle ; il l’est. C’est une seule note.	[Spider Barbour] No, it doesn’t REVOLVE around it; that’s what it is. It’s one note.

[Spider] Tout le monde sait que les lumières sont des notes. La lumière… Même la lumière n’est qu’une vibration de la note. Tout l’est.	[Spider Barbour] Everybody knows that lights are notes. Light… Light is just a vibration of the note, too. Everything is.
[Monica] Cette seule note rend tout le reste si insignifiant	[Monica Boscia] That one note makes everything else so insignificant
[John] Et qu’en est-il de la lumière négative ?	[John Kilgore] What about negative light?
[Spider] Les cochons l’utilisent comme tambourin, ce qui est l’une des raisons pour lesquelles leur musique est si incompréhensible.	[Spider Barbour] Pigs use it for a tambourine, which is one of the reasons why their music is so hard to understand.

6. « Ce n’est pas la CNN »

6. “This ain’t CNN”

Une toute nouvelle zone du piano s’illumine, révélant un autre groupe de personnages discutant si le piano propose ou non un service de chambre.

A whole new area of the piano is lit to reveal another group of characters, arguing about whether or not the piano provides room service.


[Ali] Dès que je suis entré j’ai vu que…	[Ali N. Askin] I bin grad’ nei’ kimma, und do hob I g’seh’n, daß…
[Stefan] Ah, bavarois, va-t’en !	[Stefan Dohr] Ah, Bayern raus!
[Michael R.] Ce n’est pas l’ONU, mon pote !	[Michael Rapaport] This ain’t the U.N., man!
[Daryl] Excusez-moi. J’ai compris que dalle.	[Daryl Smith] Scusate un po’. Io non ho capito un cazzo.
[Michael R.] Hé, toi, mon pote !	[Michael Rapaport] Hey, yo man!
[Ali] Je ne comprends pas un mot, je suis dans ce piano maintenant et ça a l’air très drôle	[Ali N. Askin] Versteh’ kein Wort, I bin jetzt in dem Klavier herinna, und’s klingt so komisch
[William] Il ne parle pas une langue normale	[William Formann] Die spreekt geen normal taal
[Michael R.] Ce n’est pas la CNN	[Michael Rapaport] This ain’t CNN
[Moon] Suis-je la seule fille ici dedans ?	[Moon Zappa] Am I the only girl in here?
[Stefan] Hein	[Stefan Dohr] Huh
[Moon] Il fait sombre et je suis nerveuse	[Moon Zappa] It is dark and I am nervous
[Michael R.] Hé hé hé ! Elle est avec moi, champion !	[Michael Rapaport] Hey hey hey! She’s with me, champ!
[Franck] Turlututu, chapeau pointu	[Franck Ollu] Turlututu, chapeau pointu
[Daryl] Je me fiche d’où il vient, je me fiche d’où il va	[Daryl Smith] A me non importa da dove viene, a me non importa da dove sta andando
[Ali] Tu traînes dans ce piano, n’est pas ?	[Ali N. Askin] Da kimmt ma’ scho’ rum in dies’m Klavier, gell?
[Moon] Chéri, je n’aime pas ça	[Moon Zappa] Honey, I don’t like this
[Michael R.] Hé, toi, mon pote, mes poings parlent anglais !	[Michael Rapaport] Hey, yo, my man, my fists speak English!
[Ali] Pas moi, pas moi ! Quand je parle, je parle bavarois.	[Ali N. Askin] I ned, I ned! Wenn I red, red scho’ bay’risch.
[Stefan] Seigneur	[Stefan Dohr] Oh God
[Franck] Tu crois que l’anglais est la seule… et unique langue au monde	[Franck Ollu] You think that English is the only… each language in the world
[Michael S.] Avant de venir ici, j’ai mangé un sandwich au pastrami, c’était super bon	[Michael Svoboda] Bevor ich hier herein gekommen bin, hab’ ich ein Pastrami Sandwich gegessen, das war tierisch gut
[William] Ce… Ce garçon… Ce garçon veut quelque chose à manger, mon ami	[William Formann] This… This guy… This guy wants something to eat, man
[Moon] J’ai compris « sandwich au pastrami »	[Moon Zappa] I understood “Pastrami sandwich”
[Ali] Amenez-lui un poney, amenez-lui au moins un poney	[Ali N. Askin] Gebt’s ihm ein Pony, gebt’s ihm doch ein Pony
[Michael R.] Le dépliant disait qu’il y avait un bon service de chambre ici	[Michael Rapaport] In the brochure, they said that there was a good room service here
[Moon] Il disait service de chambre 24 heures sur 24	[Moon Zappa] They said 24-hour room service
[Daryl] Ils t’ont donné le numéro ?	[Daryl Smith] Did they give you a number?
[Moon] Tu dois juste appeler le standard et ils nous le diront	[Moon Zappa] Just dial the operator and they can tell us
[Daryl] La bonne information…	[Daryl Smith] The right information…
[Michael R.] Depuis que je suis arrivé ici, je n’ai pas pu parler au standard, excuse-moi, je t’avais demandé deux…	[Michael Rapaport] I haven’t gotten an operator since I came here, excuse me, I asked you a couple a…
[Moon] Tu peux mettre…	[Moon Zappa] Can you put…
[Michael R.] Excusez-moi, où est le téléphone à péage ?	[Michael Rapaport] Excuse me, where’s the pay phone?
[Michael S.] Téléphone à péage	[Michael Svoboda] Pay phone
[Michael R.] Téléphone à péage	[Michael Rapaport] Pay phone
[Moon] Nous n’avons pas besoin de…	[Moon Zappa] We don’t need…
[William et Ali] Téléphone à péage	[William Formann & Ali N. Askin] Pay phone
[Michael R.] Comment aurons-nous un service de chambre sans téléphone à péage ?	[Michael Rapaport] How we gonna get the room service without the pay phone?
[Michael S.] Téléphone à péage… Téléphone à péage	[Michael Svoboda] Pay phone… Pay phone
[Franck] Téléphone à péage	[Franck Ollu] Téléphone de payer
[Ali] À péage ? Ah, un téléphone à péage !	[Ali N. Askin] De payer? Ah, ein Zahltelefon!

Jésus essaye de résoudre le problème en prenant une carte téléphonique allemande de sa robe et en lisant solennellement le texte à tout le monde.

Jesus tries to settle the question by pulling a German telephone credit card out of his robe, solemnly reading the text to everyone.


[Hermann] Carte téléphonique : qualité et sécurité chez un seul opérateur	[Hermann Kretzschmar] Telefonkarte: Qualität und Sicherheit aus einer Hand
[William] Ce mec ne sait même pas ce qu’est un téléphone à péage ! Tout d’abord, qu’est-ce qu’il fout ici ?	[William Formann] This guy doesn’t even know what a pay phone is! What the hell is he doing here in the first place?
[Hermann] Nous sommes la Société Allemande de Communication	[Hermann Kretzschmar] Wir sind Deutschlands Kommunikationsgesellschaft
[Ali] Hier, nous étions en train de prendre le petit déjeuner, le déjeuner…	[Ali N. Askin] Gestern waren wir, frühstücken, mittagessen…
[Hermann] 30 11 03 1 1 4 3 6. Qualité et sécurité chez un seul opérateur : Telekom.	[Hermann Kretzschmar] 30 11 03 1 1 4 3 6. Qualität und Sicherheit aus einer Hand: Telekom.
[Michael R.] Excusez-moi, nous avons payé… hein, pour être seuls, avec un peu d’intimité	[Michael Rapaport] Excuse me, we paid money… heh, to be alone wit’ some privacy
[William] Eh bien, quel dommage. Ah, vous pourriez être seul ailleurs.	[William Formann] Well, that’s just too bad. Uh, you could be alone someplace else.
[Michael R.] Hé, ne sois pas agressif avec moi	[Michael Rapaport] Hey, don’t give me attitude
[Daryl] Eh bien, je pense que nous devrions déménager	[Daryl Smith] Well, I guess we’re supposed to move over
[Stefan] Ouais, d’accord, on déménage un peu	[Stefan Dohr] Yeah, OK, let’s move over a little bit
[Michael R.] Tu es dans mon espace !	[Michael Rapaport] You’re in my space, man!
[Moon] Oh ! Je t’en prie, c’est ridicule.	[Moon Zappa] Ow! Please, this is ridiculous.
[Daryl] Excuse-moi, non, il y avait une arme là avant et…	[Daryl Smith] Excuse me, no, there was a gun before here and…
[Moon] Qui ? Ont-ils laissé un numéro à appeler ?	[Moon Zappa] Who? Did they leave a number we can call?
[Daryl] Avant que ces mecs n’arrivent ici, il y avait…	[Daryl Smith] Before these guys got here there was…
[Michael R.] Excuse-moi. Tu… Tu… Tu sais où est le téléphone, mon ami ?	[Michael Rapaport] Excuse me. You… You… You know where the phone is at, man?
[Daryl] Non, il y avait une arme là et…	[Daryl Smith] No, there was a gun here and…
[Michael R.] JE NE VEUX PAS D’ENNUIS !	[Michael Rapaport] I DON’T WANT TROUBLE!
[Franck] Si tu veux avoir d’ennuis, achète-toi un tambour, ouais ?	[Franck Ollu] If you want trouble, buy a drum, yeah?
[Moon] Je sais que tout ça peut être résolu et…	[Moon Zappa] I know that this can all be worked out and…
[Michael R.] Nous ne devons pas… Nous ne devons pas déménager, ma puce	[Michael Rapaport] Now, we don’t gotta… we don’t gotta go anywhere, sweetheart
[Moon] Non, mais, écoute… écoute… Ils nous ont dit que nous serions seuls mais on dirait que tout le monde nous écoute	[Moon Zappa] No, but listen… listen… They told us we’d be alone and it seems that everyone is listening to us
[Michael R.] Qui ? Ce type là-haut…	[Michael Rapaport] Who? This guy over here…
[William] C’est bien ça. C’est bien ça, nous écoutons.	[William Formann] That’s right. That’s right, we’re listening.
[Michael R.] Qu’es-tu, un dur à cuire ? Je suis un dur à cuire ! Je suis un dur à cuire !	[Michael Rapaport] What are you, a tough guy? I’m tough! I’m tough!
[Moon] Trésor, trésor	[Moon Zappa] Honey, honey
[William] C’est tout à fait comme ça. Tu peux être aussi dur que tu le veux.	[William Formann] That’s just the way it is. You can get tough all you want.
[Moon] Bien… Bien, tout le monde…	[Moon Zappa] OK… OK, let’s all…
[Michael R.] Enfin, peut-être que nous devrions essayer de résoudre ça ensemble, mais moi, je sais que je veux mon espace, champion !	[Michael Rapaport] Well, maybe we should try to work this out together, but I know I want my space, champ!
[Daryl] Que veux-tu dire ? Tu as acheté cet espace ?	[Daryl Smith] What do you mean? You bought this space?
[Moon] C’est toujours comme ça. Je ne comprends pas.	[Moon Zappa] This always happens. I don’t understand.
[Michael R.] C’est bien ça, j’ai acheté cet espace. Ça te dérange ?	[Michael Rapaport] That’s right, I bought this space. You got a problem wit dat?
[Daryl] Eh bien, tu sais, il ressemble presqu’à mon espace. Je ne sais pas.	[Daryl Smith] Well, you know, it sort of feels like my space. I don’t know.
[Moon] Tu sais à quoi il ressemble ? Je veux dire, ouais, pourquoi n’achèterions-nous pas le marais aussi ?	[Moon Zappa] You know what this feels like? I mean, yeah, why don’t we buy the swamp land too?
[Michael R.] Personne n’a rien dit quand vous avez acheté mon peuple, n’est-ce pas ?	[Michael Rapaport] Nobody said nothin’ when y’all bought my people, right?
[Stefan] Qui parle si fort dans ce petit piano à queue ?	[Stefan Dohr] Who’s having this loud voice in this little grand piano?
[Daryl] Un peu hors de…	[Daryl Smith] A bit out of…
[Michael R.] N.W.A., rap, hip-hop, la nouveauté, « Vos raps sur MTV »	[Michael Rapaport] N.W.A., rap, hip-hop, the new thing, “Yo’ MTV raps”
[Stefan] Les sonates, celle-là est de la musique	[Stefan Dohr] Sonate, that’s music
[Michael R.] Les ‘so’ quoi ?	[Michael Rapaport] So who?
[Stefan] Mozart, mon ami… je dis Mozart, mon ami	[Stefan Dohr] Mozart, Alter… Mozart sach’ ich, Alter
[Michael R.] J’aime… les Public Enemy	[Michael Rapaport] I like… Public Enemy
[Stefan] J’aime la ‘Sonate au Clair de Lune’	[Stefan Dohr] I like Mondschein Sonate
[Michael R.] J’aime… les Brand Nubians, Big Daddy Kane	[Michael Rapaport] I like… Brand Nubians, Big Daddy Kane
[Ali] Ça sonne horrible, je ne peux pas l’écouter	[Ali N. Askin] Des klingt so grauenhaft, des mecht I fei nimmer hörn
[Moon] Quoi qu’il ait dit, idem. Je n’ai pas compris, mais… je… je… je pense qu’il a dit quelque chose avec lequel je pourrais être d’accord.	[Moon Zappa] Whatever he said, ditto. I don’t understand but… I… I… feel that he said something I would probably approve of.

7. « La musique des cochons »

7. “The pigs’ music”

Le tableau de droite reprend sa position de Noël. Tout autour, comme s’ils entonnaient des chants de Noël, on voit les fantômes des créationnistes rôtis par la sainte grenade, chantant mal.

The right tableau is reset to the Christmas position. Around it, as if carolling, we see the ghosts of the Creationists roasted by the holy hand grenade, singing badly.

[FZ] Ce soir vous allez essayer de comprendre la musique des cochons	[FZ] Tonight you guys are going to try and figure out the pigs’ music
[Spider] Voyez, si nous la comprenons, peut-être que nous pourrons aider les cochons à la comprendre	[Spider Barbour] You see, if we understood it, maybe we could help the pigs understand it
[John] Nan, le problème ici c’est que tu penses que les cochons ont essentiellement bon cœur	[John Kilgore] Nah, the problem with that is you think the pigs are essentially kind at heart
[Spider] Ah, je n’ai pas dit ça	[Spider Barbour] Aw, I didn’t say that
[John] Les cochons, eux, sont essentiellement cochons	[John Kilgore] But the pigs are essentially pigs

[John] Si nous pouvions déplacer la fumée ou diriger la lumière froide sur elle et la rétrécir pour qu’ils ne puissent même pas l’honorer…	[John Kilgore] If we could either move the smoke or if we turn the cold light on it and shrink it so they can’t even salute it…
[Spider] C’est… C’est exactement… C’est presque le contraire. Tu vois, c’était il y a longtemps, quand les cochons et les poneys s’hybridaient avec les fermiers et ils avaient atteint un état où… où l’on pouvait presque communiquer avec les cochons. Ils les ont emmenés là-bas et ont essayé… ont essayé de leur enseigner des choses. Ils avaient autant de chances de survivre dans l’océan que n’importe où ailleurs. Franchement, moi, je ne m’en serais pas débarrassé. Ça signifie simplement que l’océan était un endroit aussi dangereux que n’importe quel autre endroit. Voilà comment ça s’est passé. Tu sais, ils ont essayé de les mettre dans des endroits où ils ne survivraient pas, mais ils ont survécu quand même.	[Spider Barbour] It’s… It’s really… It’s sort of the opposite event. You see, it was a long time ago when pigs and ponies used to interbreed with people on farms, and they reached a state where… where like the pigs were communicable. They brought ‘em in and tried… tried to teach them things. They’re just as likely to live in the ocean as anywhere else. I wouldn’t get rid of them, really. Just means that the ocean would be just as unsafe as every other place. That’s what happened. You know, they tried to put ‘em places where they wouldn’t make it, but they made it anyway.
[John] Ils voulaient aussi utiliser des yaks	[John Kilgore] They wanted to use yaks, too

Pendant que Jésus fait semblant de produire un son de guitare en grattant les cordes du piano géant avec sa main, le tableau de gauche (remis aussi à sa position de Noël) s’illumine à nouveau. De derrière l’arbre, tel un ange ornemental, émerge une grande créature ressemblant à une truie avec des ailes d’ange apparaît, dansant maladroitement.

While Jesus pretends to produce a guitar-like sound by manually strumming the giant piano strings, the left tableau (also reset to the Christmas position) is lit once again. Emerging from behind the tree like an ornamental angel, we see a large sow-like creature with angel wings, dancing clumsily.


	[Pig with wings] EE… EE… EE… EE
[Spider] C’est quoi ça ?	[Spider Barbour] What’s that?
[John] C’est le cochon avec des ailes	[John Kilgore] That’s the pig with wings

8. Un cochon avec des ailes

8. A pig with wings

[Instrumental]

9. « C’est tout faux »

9. “This is all wrong”

[Moon] C’est tout faux. C’est tout faux.	[Moon Zappa] This is all wrong. This is all wrong.

[FZ] Les cochons dirigent la ville, les poneys dirigent la station de télévision, et tu voulais postuler un emploi	[FZ] The pigs run the city, the ponies run the TV station and you wanted to apply for a job
[Spider] L’un d’eux porte ces vestes en peau d’animaux tannée. On l’appelle « cuir ».	[Spider Barbour] Some of them wear these jackets that are made out of polished animal skins. It’s called “leather”.
[John] Cuir ?	[John Kilgore] Leather?
[Monica] Oh, leurs pantalons noirs moulants aussi	[Monica Boscia] Oh, and their tight black pants
[Spider] On dirait du plastique, mais c’est fait avec des animaux	[Spider Barbour] It’s sort of like plastic, only it’s made out of animals
[Jim] C’est triste, n’est-ce pas ?	[Jim Sherwood] It’s sad, ain’t it?
[Monica] Oui	[Monica Boscia] Yeah
[Jim] On ne peut pas toujours gagner	[Jim Sherwood] You can’t win ‘em all
[Moon] Oh !	[Moon Zappa] Oh!
[Michael R.] Ma puce	[Michael Rapaport] Sweetheart
[Moon] Qu’y a-t-il ?	[Moon Zappa] What?
[Michael R.] Si nous allons au… nous pourrions probablement être seuls	[Michael Rapaport] If we go to the… we could probably be alone
[Moon] Oui	[Moon Zappa] Yeah
[Ali] Où ?	[Ali N. Askin] Wo?
[Moon] Nous pourrions prendre un café	[Moon Zappa] Could drink coffee
[Ali] Oui ! Un café serait sympa, mais on est dans un piano.	[Ali N. Askin] Ja! Kaffe war a scho guat, aba des is a Klavier.
[Michael R.] Je veux de la bouffe afro-américaine	[Michael Rapaport] I want some soul food
[Moon] C’est à deux pas et l’on dirait un…	[Moon Zappa] It’s a heartbeat and it feels like a…
[Michael R.] As-tu vu le film « Jungle Fever » ?	[Michael Rapaport] Have you seen “Jungle Fever”?
[Moon] Un grand…	[Moon Zappa] A big…
[Ali] Hum-hum, je l’ai déjà vu, je suis allé au cinéma	[Ali N. Askin] Ha ha gördüm önce, sinemaya gittim ben
[Michael R.] « Jungle Fever ». La fille avec le gros cul ?	[Michael Rapaport] “Jungle Fever”. The girl with the big butt?
[Ali] Eh bien, où as-tu trouvé un cinéma dans ce piano ?	[Ali N. Askin] Bak, bu piyanonun içinde nereden sinema buldun sen?
[Moon] C’est probablement de ça que parlait le dépliant. Il disait qu’on… on ressent une… une sorte de sérénité, un sentiment de paix comme… comme…	[Moon Zappa] This must have been what the brochure was talking about. They said you’d… you’d feel a… a kind of a serenity, a feeling of peace of… of…
[Michael R.] Hé, tu… tu vas te taire ?	[Michael Rapaport] Hey, why… why don’t you shut up?
[Ali] Hé, les gars, vous discutez depuis des heures, mais là… ils chantent une chanson bizarre… n’est-ce pas bizarre ? Il commence à pleuvoir.	[Ali N. Askin] Çocuklar, siz saatlerce kahveden birsey anlatiyorsunuz, ama burada… ah, bunlarda acayip sarkilar söylüyorlar… acayip, degilmi? Yagmurda basliyor.
[Moon] Comme entrer dans un autre monde. Je ne me souviens pas du nom.	[Moon Zappa] Entering into a different realm. I can’t remember the name of it.
[Michael R.] Hé, toi, mon pote. Je n’aime pas toute cette réaction en cascade.	[Michael Rapaport] Hey, yo man. I don’t like all this waterfall action.
[Moon] Et je pense que presque tout est là… je pense qu’il s’agit de résoudre un crime du passé et des trucs comme ça… et aussi de…	[Moon Zappa] And I guess that’s where most of the part of it’s… I guess it’s all about resolving past crime and everything… and also about…
[Ali] Je le pense aussi	[Ali N. Askin] Bence
[Michael R.] Hé hé. Ce n’est pas le film « Le Lagon Bleu » ! Que diable, ce n’est pas le film « I Dream of Jeanie ».	[Michael Rapaport] Hey, yo, hey. This ain’t “The Blue Lagoon”! What the hell, this ain’t “I Dream of Jeanie”.
[Ali] C’est dans le piano… Je dois aller au pub, le piano c’est bien après tout, mais… tu as des problèmes, mon pote ?	[Ali N. Askin] Bu pianonun içinde bir… meyhane gibi birsey yapmak lâzim, yani, piano güzel bir sey ama… bende seni hiç anlamiyorum abi?
[Michael R.] Quoi ? Je couperai les communications si tu ne commences pas à parler ma langue, Jack !	[Michael Rapaport] What? Man, man, I’m gonna close off communications if you don’t start speaking the language, Jack!

10. Chaud et putride

10. Hot & Putrid

[Spider] Plus le son est chaud et plus il sent putride. J’ai constaté que ça se produisait dans presque tous les cas que j’ai vus.	[Spider Barbour] The hotter the sound is, the more putrid it smells. I’ve discovered that to be true in almost every case that I’ve experienced.
[Michael R.] De quoi parles-tu ?	[Michael Rapaport] What are you talking about?

11. « Le flux de l’intérieur vers l’extérieur »

11. “Flowing inside-out”

[Spider] Le flux de l’intérieur vers l’extérieur crée une énergie neutre. Or, ça rend la lumière dense. Il y a aussi ce convertisseur, et ce qu’il fait, il prend cette lumière très dense et… la pousse dans ce petit compresseur qui extrait ensuite l’eau de telle manière qu’elle enveloppe la… la baignoire ▶ dans ce grand halo.	[Spider Barbour] Flowing inside out creates neutral energy. Now, that makes the light get thick. Then you’ve got this converter, and what that does, is, it takes this really thick light and… it rams it into this little compressor which then sucks the water out so that it envelops the… the bathtub ▶ in this big halo.
[FZ] Un halo de muons	[FZ] A halo of mu-mesons
[Spider] Un halo de muons. Et le problème ici est qu’il suffit d’enlever ce petit modulateur et euh…	[Spider Barbour] A halo of mu-mesons. And the whole problem here is that all you have to do is take that little modulator out and uh…
[John] En inverser la phase	[John Kilgore] Reverse the phase on it

12. « Je l’ai rêvé »

12. “I had a dream about that”

[Gilly] Je l’ai rêvé une fois	[Gilly Townley] I had a dream about that once
[Maxine] Vraiment ?	[Maxine] You did?
[Gilly] Oui	[Gilly Townley] Yeah
[Maxine] Alors tu dois être moi	[Maxine] Then you must be me
[Becky] Ouais, t’as raison, parce que… Attendez une minute, maintenant vous deux êtes moi parce que j’ai rêvé que les deux étaient ici. J’ai entendu quelqu’un respirer dans mon oreille droite, puis j’ai entendu quelqu’un tousser tout comme moi.	[Becky Wentworth] Yeah, that’s right, because… Now, wait a minute, now you two are me because I had a dream that the two were here. I heard one person breathing in my right ear and then I heard somebody cough just like me.

[Spider] Attends une minute ! Je dois… trouver une cabine téléphonique. Ici, ah. J’y suis. Je change de vêtements et soudain je suis moi-même.	[Spider Barbour] Wait a minute! I gotta… find a phone booth. Here, ah. Now I have it. I change clothes and suddenly I am.

13. Homme Vulgaire

13. Gross Man

L’espace autour du piano s’illumine et on y voit des dizaines de danseurs-vers en vénérer un cochon empaillé déguisé en Pape, qui se déplace en rond sur la scène sur une chariot motorisé.

The area surrounding the piano is lit to reveal dozens of dancers-as-worms worshipping a stuffed pig, dressed as the Pope, circling the stage on a little motorized wagon.


[Spider] HOMME VULGAIRE !	[Spider Barbour] GROSS MAN!

[Instrumental]	[Instrumental]

14. « Un tunnel dans le fumier »

14. “A tunnel into muck”

John avoue un problème qui semble le hanter pendant les périodes de creusement intensif.

John reveals a problem which seems to plague him during periods of intense excavation.


[John] Peut-être que le kayak n’est qu’un gros ver	[John Kilgore] Maybe the kayak is just a big worm
[Monica] Ça pourrait être une hypothèse	[Monica Boscia] I found that to be a possibility
[Spider] Parfois les vers s’arrêtent dans les tunnels	[Spider Barbour] The worms stop in the tunnels sometimes
[John] Où sont les tunnels ?	[John Kilgore] Where are the tunnels?
[Spider] Ils sont dans le fumier	[Spider Barbour] They’re in the muck
[John] Dans le fumier ?	[John Kilgore] In the muck?
[Spider] Ouais, tu as vu le fumier ?	[Spider Barbour] Yeah, you saw the muck?
[John] Mais, tu sais, chaque fois que j’essaye de creuser un tunnel dans le fumier, il s’effondre toujours sur moi	[John Kilgore] But, you know, whenever I try to tunnel into muck, it always collapses on me

15. Pourquoi pas ?

15. Why not?

[Instrumental]	[Instrumental]

[John] Nous pouvons alors leur vendre des échelles, parce qu’ils vont avoir besoin d’échelles pour entrer dans le piano, n’est-ce pas ?	[John Kilgore] Then we can sell them ladders, ‘cause they’re gonna have to have ladders to get into the piano, right?
[Spider] Ouais, quand il commence à grandir	[Spider Barbour] Yeah, when it starts growing
[John] C’est vrai, nous les posons, éteignons les lumières et allumons celles rouges	[John Kilgore] Right, we set ‘em down and like, we turn the lights down and turn on the red ones
[Monica] Que voulez-vous faire, une échelle vers les lumières stroboscopiques ou… ?	[Monica Boscia] What’re you gonna do, stoop to strobe lights or…?
[Spider] Ah, non, non !	[Spider Barbour] Ah, no, no!

16. « Leur mettre un petit moteur dedans »

16. “Put a little motor in ‘em”

[FZ] On va leur mettre un petit moteur dedans	[FZ] We’re gonna put a little motor in ‘em
[Spider] On va leur mettre un petit moteur dedans	[Spider Barbour] We’re gonna put a little motor in ‘em
[John] Même s’ils étaient identiques, je pourrais donner aux moteurs une infinité de noms différents	[John Kilgore] I could have all sorts of different kinds of names for the motors, although the motors would be the same
[Spider] Il y a des moteurs secs et des moteurs humides, pas vrai ?	[Spider Barbour] There’s dry motors and wet motors, right?
[John] C’est vrai	[John Kilgore] Right
[Spider] Le moteur à un dollar est un moteur sec, donc après l’avoir mis là-dedans pendant une demi-heure, ils ne peuvent soudainement pas s’empêcher d’en avoir un mouillé aussi. Par conséquent, s’ils essayent de s’en tirer avec un seul dollar, ils finissent par en claquer environ cinq parce qu’ils doivent acheter ce… ce moteur mouillé à quatre dollars.	[Spider Barbour] The motor for a bill is a dry motor, so after they put that thing in there for about half an hour, they suddenly can’t stand it without having a wet motor too. So, if they try to get away with spending only a bill, they end up spending about five ‘cause they gotta get this… this four bill wet motor.
[John] Bonne idée	[John Kilgore] Good idea
[Spider] Maintenant pour les indécis, nous avons un moteur humide	[Spider Barbour] Now we have a damp motor for the ones who aren’t sure
[Moon] Il s’agit de lâcher prise… nous sommes tous… nous sommes tous dans le piano. Nous sommes tous… à la recherche d’un endroit… dans le piano… ou d’un endroit pour être seuls.	[Moon Zappa] It’s about letting go… we’re all… we’re all inside the piano. We’re all… looking for a place… inside the piano… or a place to be alone.
[Ali] S’il y avait un pub dans le piano, mes amis, il serait sympa de s’asseoir, de prendre un café et de jouer au backgammon, non ?	[Ali N. Askin] Bu pianonun içinde bir meyhane olsa, bir kahve için oturpda, aziçik tavla oynasak nekadar güzel olur, degilmi abi?

17. « Tu m’insultes, n’est-ce pas ! »

17. “You’re just insultin’ me, aren’t you!”

[Michael R. à Ali N.] Tu m’insultes, n’est-ce pas ? Il n’y a pas de quoi rire !	[Michael Rapaport to Ali N. Askin] You’re just insultin’ me, aren’t you? It’s not funny, man!
[Ali] Oui, oui, oui… ha ha ha	[Ali N. Askin] Tabii ya, tabii, tabii… ah ah
[Michael R.] Il n’y a pas de quoi rire. Pas de quoi rire. Il vient de parler de moi pendant dix minutes.	[Michael Rapaport] It’s not funny. It ain’t funny. He’s just been talking about me for ten minutes.
[Moon] Être seul… avec soi-même, dans un piano ou… quoi que soit… ton piano est… est vraiment une métaphore de ce… ce sens… ce sentiment d’unicité	[Moon Zappa] Be alone… with yourself inside a piano or… whatever… your piano it’s… it’s really a metaphor for that… that spirit… that feeling of oneness
[Ali] Tu parles depuis des heures, c’est… J’en ai marre de ces conneries ! Si nous trouvons quelque chose, c’est-à-dire… quelque chose comme…	[Ali N. Askin] Siz saatlerce, saatlerce konusuyorsunuz burada, yani… artik biktim burasindan, be! Oturup böyle birsey… birsey bulsak da biz simidi, yani…
[Moon] C’est… C’est… C’est… contentement	[Moon Zappa] It’s… It’s… It’s… fulfillment
[Michael R.] Contentement. J’ai quelque chose pour rendre contente, chérie.	[Michael Rapaport] Fulfillment. I got something fulfilling, baby.
[Moon] Les sages parlent de ce…	[Moon Zappa] The sages talk about this…
[Ali] Ne me le dis pas	[Ali N. Askin] Sen söyleme
[Michael R.] Hé, toi, mon ami… Hé, toi, mon ami… bien dit, mon ami… bien dit !	[Michael Rapaport] Hey, yo’ my man… Hey, yo’ my man… worrrrd’up man… worrrrrd’up!
[Ali] C’est un piano	[Ali N. Askin] This is a piano
[Michael R.] C’est un piano	[Michael Rapaport] This is a piano
[Ali] C’est un piano	[Ali N. Askin] This is a piano
[Todd] Et pourquoi sommes-nous dedans ?	[Todd Yvega] And why are we in it?
[Ali] C’est un piano	[Ali N. Askin] This is a piano
[Michael R.] Un piano !	[Michael Rapaport] A piano!
[Ali] Un piano… c’est un piano	[Ali N. Askin] A piano… des is a piano
[Michael R.] Piano !	[Michael Rapaport] Piano!
[Ali] Piano	[Ali N. Askin] Klavier
[Todd] Oh ! Je pensais que c’étaient les toilettes des hommes	[Todd Yvega] Oh! I thought it was the men’s room
[Michael R.] Piano !	[Michael Rapaport] Piano!
[Moon] Piano	[Moon Zappa] Piano
[Ali] Ce n’est pas un ordinateur	[Ali N. Askin] Das es kein Computer
[Michael R.] Ce n’est pas un ordinateur !	[Michael Rapaport] This ain’t a computer!
[Ali] Ce n’est pas un ordinateur ! Je vais le répéter jusqu’à ce qu’ils comprennent, tu sais…	[Ali N. Askin] Das es kein Computer! I sag des so oft, bis die des merken, verstehst…
[Moon] « Piano », quel beau mot. Il peut te conduire à cet endroit intérieur où tu…	[Moon Zappa] “Piano”, that’s a beautiful word. It can take you to that place inside yourself where you…
[Michael R.] Tu parles toujours de l’endroit mais tu penses pas à cet endroit : le piano !	[Michael Rapaport] You still talking about the place but you ain’t thinking about dis place: the piano!
[Todd] Piano ! Piano !	[Todd Yvega] Piano! Piano!
[Moon] Ce que je veux dire, c’est que peu importe comme on arrive ici	[Moon Zappa] What I’m saying is that it doesn’t matter how you get here

[Gilly] C’est bien ça, sans doute… en ce qui concerne Tom. Non, non, je pense que c’est complètement différent euh… je pense que Tom, lui, c’était un… c’est un être humain avec… des sentiments et de la douleur et du bonheur, comme tout le monde, même si, à moi, Tom n’en montrait pas beaucoup.	[Gilly Townley] That’s it exactly, I guess… about Tom. No, no, but to me all different uh… but I guess Tom was a hu—… IS a human being with… feelings and sorrows and happinesses, as everyone else, but Tom would only show me so much.
GROIN	SNORK
[Spider] Mais est-ce une truie enceinte devant moi ?	[Spider Barbour] But is this a pregnant sow before me?
GROIN GROIN	SNORK SNORK
[Spider] Par le son du grognement, je dirais par gestes que… je m’aperçois que je suis en train de me transformer en poney	[Spider Barbour] By the sound of the snork, I would gesture to say… I find myself turning into a pony

18. « La génération de la lumière froide »

18. “Cold light generation”

[John] Vous savez aussi bien que moi que la génération de la lumière froide dépend de votre état de santé et d’énergie	[John Kilgore] You know as well as I do that cold light generation depends on your state of health and energy
[Spider] J’allumerai une lumière froide	[Spider Barbour] I’m gonna turn on a cold light

[Moon] Tu ne la comprends pas ?	[Moon Zappa] Don’t you get it?
[Todd] Non, pas du tout	[Todd Yvega] No, not at all
[Moon] Tu ne la comprends pas ?	[Moon Zappa] Don’t you get it?
[Todd] Pas aussi souvent que je le voudrais	[Todd Yvega] Not as often as I’d like to
[Moon] Moi, je la comprends. C’est bizarre. C’est comme…	[Moon Zappa] I get it. It’s weird. It’s like…
[Michael R.] Hé, j’entends de la musique !	[Michael Rapaport] Yo, I hear music!
[Ali] La musique ?	[Ali N. Askin] Musik?
[Michael R.] La musique !	[Michael Rapaport] Music!
[Ali] De la musique ? Dehors, n’est pas ?	[Ali N. Askin] Musik? Draußen, gell?
[Michael R.] Il y a une petite fête ici dehors !	[Michael Rapaport] There’s a little party goin’ on out here!
[Ali] Oui, une fête, c’est ça, il y a une fête quelque part !	[Ali N. Askin] Ja, gell a party, da is irgendwo a Party!
[Michael R.] Une fête dans le piano	[Michael Rapaport] A party in the piano
[Ali] Non, pas dans le piano	[Ali N. Askin] Naa, ned im Piano
[Michael R.] Ouais, dans les toilettes	[Michael Rapaport] Yeah, P.P.
[Ali] Non, pas dans les toilettes	[Ali N. Askin] Nah, ned im P.P.
[Michael R.] Hé, toilettes	[Michael Rapaport] Hey, P.P.
[Ali] Non, pas dans le piano, il n’y a pas de fête dans le piano	[Ali N. Askin] Naa, ned im Piano, im Piano is keine Party
[Michael R.] Hé, écoutez… écoutez… écoutez, chut	[Michael Rapaport] Hey, listen… listen… listen, shhh

19. Dieu est un menteur

19. Dio fa

L’espace à l’extérieur du piano est maintenant occupé par des danseurs-poneys vêtus d’habits religieux catholiques. Le Pape-Cochon est mort. Il est tête en bas, et son chariot est apporté ailleurs. Le nouveau Pape-Poney est adoré. Les danseurs-poneys se rassemblent pour pousser son splendide nouveau charriot vers le public.

The piano exterior area is now inhabited by dancers-as-ponies, wearing Catholic religious garments. The Pig Pope is dead. He is upside down now, and his wagon is being towed away. The new Pony Pope is being adored. Dancer-ponies team up to pull his splendid new wagon toward the audience.


[Instrumental]	[Instrumental]

20. « Ça en marquerait la fin »

20. “That would be the end of that”

Spider et John se rendent compte qu’ils ne comprennent même pas leur propre musique.

Spider and John realize that they don’t even understand their own music.


[Spider] En faisant de la musique, nous pouvons nous renforcer	[Spider Barbour] We can get our strength up by making some music
[John] C’est bien ça	[John Kilgore] That’s right
[Monica] Oui, oui	[Monica Boscia] Yeah, yeah
[John] Mais sais-tu quel est le problème ?	[John Kilgore] But the thing is, you know what?
[Spider] Lequel ?	[Spider Barbour] What?
[John] Nous ne comprenons même pas notre propre musique	[John Kilgore] We don’t even understand our own music
[Spider] Ah, ce n’est pas… Est-il important que nous la comprenions ? Au moins, ça nous donnera… de la force.	[Spider Barbour] Ah, it doesn’t… Does it matter whether we understand it? At least it’ll give us… st— strength.
[John] Je sais, mais si nous la comprenons, ça pourrait nous engager davantage	[John Kilgore] I know but maybe we could get into it more if we understood it
[Spider] Ça nous donnerait-il plus de force si nous la comprenions ?	[Spider Barbour] We’d get more strength from it if we understood it?
[John] Oui	[John Kilgore] Yeah
[Spider] Non, je ne pense pas, parce que… tu sais… à mon avis, notre force vient de l’incertitude. Si nous la comprenions, nous pourrions nous en lasser et alors nous ne serions plus capables d’en tirer de la force.	[Spider Barbour] No, I don’t think so, because… see, I th—… I think our strength comes from our uncertainty. If we understood it we’d be bored with it and then we couldn’t gather any strength from it.
[John] Comme si, en comprenant notre musique, l’un de nous pouvait en parler, et alors ça en marquerait la fin	[John Kilgore] Like if we knew about our music one of us might talk and then that would be the end of that

21. Bats la Faucheuse

21. Beat the Reaper

Un grondement de tonnerre déclenche différents types d’actions sociales inexplicables à travers le piano. Chacun des neuf mouvements de cette pièce doit alterner le centre d’attention de l’intérieur du piano, zone par zone, vers l’extérieur, zone par zone. Les actions doivent illustrer les fétiches actuels pour prolonger la vie ou modes « rajeunissantes » telles que la méditation, les régimes extravagants, la consommation de pilules et d’algues, l’aérobic violente, le « deltaplane pour tous », les tapis roulants, etc.

With the thunderclap, various types of inexplicable social actions break out all over the piano. Each of the nine movements within this piece should alternate the focus from piano interior, region by region, with the exterior, region by region. The actions should illustrate the current fetish for life extending or “youthening” trends, including meditation, bizarre diets, pill and algae consumption, violent aerobics, “the easy glider”, stair-steppers, etc.


[Instrumental]	[Instrumental]

22. Jeu d’armes

22. Waffenspiel

En dehors du piano, la vie continue - plus de pluie, des chiens susceptibles ▶, des tirs d’armes automatiques, du trafic, des démolitions de bâtiments, etc. Au grand désarroi des danseurs de la pièce précédente, La Faucheuse arrive pour les réclamer (quand la portière de la voiture claque). L’acte se termine avec un grand modèle d’avion pulvérisateur qui vaporise le public avec une substance toxique.

Life goes on outside the piano - more rain, excitable dogs ▶, automatic weapons fire, traffic, building demolition, etc. The Reaper, much to the dismay of the dancers in the previous piece, arrives (when the car door slams) to claim them. Act One ends with a large model of a crop-dusting plane, spraying the audience with a toxic substance.


[Instrumental]	[Instrumental]

Paroles en anglais depuis le site Information Is Not Knowledge.

Civilisation Phase III

Civilization Phaze III

Disque 1

1. « Voici la Phase III »

1. “This is Phaze III”

2. Mettre un moteur dans soi-même

2. Put a motor in yourself

3. « Oh-hmmm »

3. “Oh-umm”

4. Ils m’ont fait le bouffer

4. They made me eat it

5. Reagan à Bitburg

5. Reagan at Bitburg

6. « Un très beau corps »

6. “A very nice body”

7. Navanax

7. Navanax

8. « Comment fonctionne la musique des cochons »

8. “How the pigs’ music works”

9. Valeurs de Noël

9. Xmas values

10. « De l’eau sombre ! »

10. “Dark water!”

11. Amnérika

11. Amnerika

12. « Avez-vous déjà entendu leur groupe ? »

12. “Have you ever heard their band?”

13. Superstition religieuse

13. Religious superstition

14. « Salive a du mal à le supporter »

14. “Saliva can only take so much”

15. La voix du buffle

15. Buffalo voice

16. « Ailleurs, maintenant »

16. “Someplace else right now”

17. Vis ta vie

17. Get a life

18. « Un kayak (sur la neige) »

18. “A kayak (on snow)”

19. Lumière négative

19. N-Lite

Disque 2

1. « Je souhaite que Motorhead revienne »

1. “I wish Motorhead would come back”

2. Humanisme laïc

2. Secular humanism

3. « À l’attaque ! À l’attaque ! À l’attaque ! »

3. “Attack! Attack! Attack!”

4. J’étais dans un tambour

4. I was in a drum

5. « Une octave différente »

5. “A different octave”

6. « Ce n’est pas la CNN »

6. “This ain’t CNN”

7. « La musique des cochons »

7. “The pigs’ music”

8. Un cochon avec des ailes

8. A pig with wings

9. « C’est tout faux »

9. “This is all wrong”

10. Chaud et putride

10. Hot & Putrid

11. « Le flux de l’intérieur vers l’extérieur »

11. “Flowing inside-out”

12. « Je l’ai rêvé »

12. “I had a dream about that”

13. Homme Vulgaire

13. Gross Man

14. « Un tunnel dans le fumier »

14. “A tunnel into muck”

15. Pourquoi pas ?

15. Why not?

16. « Leur mettre un petit moteur dedans »

16. “Put a little motor in ‘em”

17. « Tu m’insultes, n’est-ce pas ! »

17. “You’re just insultin’ me, aren’t you!”

18. « La génération de la lumière froide »

18. “Cold light generation”

19. Dieu est un menteur

19. Dio fa